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這種讓所有在歷史中背負(fù)過錯(cuò)的人都受到懲罰是十分理想化的，不管是戰(zhàn)時(shí)或戰(zhàn)后，在珍珠港或在滿洲，都能看見日本人回望過去時(shí)的顧影自憐，他們覺得沒能得到應(yīng)有的同情，于是出現(xiàn)了母親導(dǎo)致兒子的死（喬和恭平共同的母親）和父親出賣兒子（喬和恭平各自的父親）這樣的劇情，以期在極端化的倫理戲劇中找到自我安慰的答案（不讓上一代人的悲劇重演）和戰(zhàn)后出生的一代人的出路（松田優(yōu)作飾演的棟居就是這一動(dòng)機(jī)的體現(xiàn)），這樣的主題在七十年代的日本電影中多有體現(xiàn)，大島渚和今村昌平都是好手，這一部只能說是表現(xiàn)平平，但在父輩的記憶中成為了經(jīng)典。