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從雜耍到藝術(shù)，我們的電影從未脫離本民族的文化土壤，在傳統(tǒng)美學的滋養(yǎng)下，生長出了有別于國際風潮的電影語言。在我們的語境中，“詩意”更多體現(xiàn)在詩情與畫意，“隱喻”也并不晦澀難懂，而是借物喻人、借景抒情，這種對古典詩詞傳統(tǒng)的借用在《小城之春》中得到了完整體現(xiàn)，影片中詩化的形象源自蘇軾的《蝶戀花·春景》與杜甫《春望》的首頷聯(lián)，用一詞一詩構(gòu)建起被戰(zhàn)爭摧毀的水墨山水小鎮(zhèn)，一鏡一景間傳達出淡淡的愁緒與憂郁的詩意，而片中男女“剪不斷理還亂”的情感關(guān)系，在人倫綱常與“紅杏出墻”間拉扯的過程，也是以克制而含蓄的方式展現(xiàn)的，處處體現(xiàn)著民族文化的內(nèi)蘊——當然也有延續(xù)至今的某些負面影響（來自于封建迷信），“創(chuàng)造了具有東方神韻的銀幕詩學”。