痛感貫穿始終,某種程度上算是一部"coming of age body horror"。 編劇完整細(xì)膩,聚焦單個(gè)人物狀態(tài)的同時(shí)也完成了對(duì)社會(huì)環(huán)境的速寫(xiě),看似已足夠開(kāi)明的社會(huì)下依舊隱藏著誤解和無(wú)意識(shí)的殘忍,最后的無(wú)聲爆發(fā)也是可信的。調(diào)度簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確,芭蕾的優(yōu)雅與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)水乳交融,幾場(chǎng)舞蹈戲表演與導(dǎo)演相得益彰,調(diào)度和情感層次都是豐富卻內(nèi)斂的。不過(guò)最后五分鐘,一杯水、一面鏡子、一襲短發(fā)、一次抬頭的簡(jiǎn)易版“涅槃重生”有點(diǎn)扣分,她的問(wèn)題真的因?yàn)樗倪x擇而被解決了嗎?