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或許甄子丹的銀幕形象就不該來(lái)接演像《搜救》這樣的片子，就如同當(dāng)年成龍轉(zhuǎn)文戲，結(jié)果自然是必定的失敗。不僅僅是因?yàn)橛^看習(xí)慣已經(jīng)為其表演范圍定性，更是多年來(lái)以武帶文的路線，使所有人都忽視了他在深層情感呈現(xiàn)上的能力匱乏。本片圍繞甄子丹的父親角色，其實(shí)核心矛盾是極其復(fù)雜的。一方面是對(duì)自己的后悔和怨恨，一方面是對(duì)外部力量的急切與懷疑。情緒是極端的，但表演卻必需更加圓滑自然。如果只是針對(duì)性的簡(jiǎn)單表演，結(jié)果就是如今這般觀眾對(duì)角色種種行為的不解與厭惡。固然，本片對(duì)于親子關(guān)系以及中式表達(dá)的反思非常具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值，但刻板的表演都導(dǎo)致其成為預(yù)先確定的絕對(duì)錯(cuò)誤，反思的部分便也多被遮蓋，空剩無(wú)理取鬧背后的難以理解的偏執(zhí)。這或許是甄子丹過(guò)往從影經(jīng)驗(yàn)的肌肉記憶，卻意外表演出了目前大部分國(guó)人情緒自控能力缺失的真實(shí)狀態(tài)。