侯麥最后一部道德故事,討論了中產(chǎn)階級(jí)的中年婚姻危機(jī),結(jié)尾又是精妙的暗示令人恍然一笑;賞心悅目的馬卡龍色調(diào)沖淡了些許嚴(yán)肅性,跟隨鏡頭漫步在70年代的巴黎街頭,日常出街的服飾搭配今時(shí)來看竟也毫不過時(shí);一個(gè)幻想精神出軌差點(diǎn)付諸肉體的背德故事,好在最后關(guān)頭勒馬懸崖,看似一切都尚在可控范圍內(nèi),變成了也許永遠(yuǎn)難以啟齒的隱密,但戀人之間長(zhǎng)久默契的通電又豈會(huì)渾然不察;午后時(shí)有烈陽令人目眩,時(shí)有陣雨令人狼狽,但最終寧靜的傍晚降臨,之后的生活將帶著新的領(lǐng)悟繼續(xù)下去。// PS. 侯麥描述的"道德"似乎更存在于影片里這類對(duì)逾越與背叛始終保有足夠耐心的人群之間,狹義點(diǎn)說是歐洲文化氛圍和人性解放起了作用——假如把情景挪到倫理觀念往往大于"人"本身的東亞儒家文化圈,恐怕文藝片就變動(dòng)作片,道德故事也變成法律故事了。