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馬蒂亞斯·哈比希,瑪加蕾特·馮·特羅塔,呂迪格·基施施泰因,馬克·埃羅,布魯諾·托斯特,Henry van Lyck,Hannes Kaetner,Franz Morak,Frederik von Zichy,馬修·加里瑞,瓦勒斯卡·格特,Alexander von Eschwege,Maria Guttenbrunner,Stephan Paryla,Karl-Heinz Merz
最后竟然不斷想起現(xiàn)在的拉斯馮提爾,在重現(xiàn)自己經(jīng)典橋段與手藝的時(shí)候,也將作為“殺手”的導(dǎo)演自己演繹了出來(lái),從70年代一直傳承半個(gè)世紀(jì)到現(xiàn)在的寺山與舞臺(tái)感,到執(zhí)著于拍攝電影大聲喊cut的導(dǎo)演之魂在最后“go to hell”,元性不下反色情片,而詩(shī)意更勝真實(shí)魔鬼游戲。對(duì)原事件的演繹反而變得很次要了,這便是與熱帶魚(yú)和戀之罪時(shí)代最大的不同:到了這個(gè)年紀(jì),敘事、說(shuō)理與象征都讓位給了某種生命體驗(yàn)。只不過(guò)那個(gè)年輕人不斷內(nèi)耗的過(guò)程,還是讓我想起聯(lián)合赤軍和山岳據(jù)點(diǎn),那個(gè)追求著否定而導(dǎo)致自我毀滅的死局。