簡(jiǎn)介
火車大劫案
影片信息
已完結(jié)
火車大劫案
- 狀態(tài)：已完結(jié)
- 主演：A·C·阿巴迪,George Barnes,唐納德·加拉赫
- 導(dǎo)演：埃德溫·鮑特
- 年份：1903
- 地區(qū)：美國(guó)
- 類型：劇情片
- 熱度：0
- 評(píng)分：6.0
- 語(yǔ)言：其它
- 更新：2023-04-24
- 簡(jiǎn)介：兩名強(qiáng)盜闖進(jìn)一個(gè)火車站電報(bào)室內(nèi)，強(qiáng)迫電報(bào)員給火車發(fā)出信號(hào)，后又將電報(bào)員捆綁起來(lái)?；疖囻偨?，強(qiáng)盜們偷偷地溜上火車。隨后，強(qiáng)盜們逼停了火車，把車上的乘客都趕下了火車，將他們的錢財(cái)搜刮一空。得手后，四
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評(píng)論
當(dāng)前483條評(píng)論-
薛涵予516:182.92.74.154愛(ài)就是放你自由，有些老套，但是這么多年的情懷，這么炫的場(chǎng)面，四星畫個(gè)句號(hào)吧！ -
一顆酥糖:106.81.166.142出海前的部分堪稱卓越，私密視點(diǎn)下瑣碎的家庭工作日常延展為心理環(huán)境急促困境，無(wú)縫銜接代入警察國(guó)家權(quán)力與公眾運(yùn)動(dòng)的撕裂，布瓦與戴普勒尚、安妮芳婷等典型法式作者的類同題材處理一致，精進(jìn)有效的情景塑造已然構(gòu)建出一套介于現(xiàn)實(shí)主義與戲劇邊緣的通用語(yǔ)言，密集的對(duì)話和空間運(yùn)動(dòng)擊打著觀看的韻律，與人物間的對(duì)抗促成有規(guī)律的頻率呼吸，如此事無(wú)巨細(xì)地拍下去不該有多好?？上в捎谡侩娪笆Т霛〉霓D(zhuǎn)向，導(dǎo)致完整同一的表達(dá)從心理代以行動(dòng)具象化也就是尋得出口的那一刻開(kāi)始崩塌，即便放在患有創(chuàng)傷應(yīng)激者的身上也難具說(shuō)服力，這么一個(gè)頗具神性模糊化主體的橋段出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)情節(jié)劇的后段結(jié)尾處屬實(shí)不應(yīng)該 (之前只在人與神是有效的)，也浪費(fèi)了前半段鋪陳填充進(jìn)的刑偵懸疑元素和雷乃始終緊繃爆炸的神經(jīng)引線，目前這個(gè)樣子像是強(qiáng)行靠攏主題造就的半成品。 -
?鶴煙:121.77.235.175Story editing做的真好，已經(jīng)很久沒(méi)有這種從首集最開(kāi)始就被狠狠抓住的感覺(jué)了。前6集每集的交叉剪輯都十分厲害，一個(gè)家族的開(kāi)始vs一個(gè)家族的重新開(kāi)始、一段禁忌之戀vs另一段禁忌之戀、前往他鄉(xiāng)vs回到故鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)的身份重建vs重新拷問(wèn)身份認(rèn)同。時(shí)間折疊，苦痛重疊，不變的是與生活本身的抗?fàn)??！侗槌鞘小防锏膶捗涝谛爬飳懙馈跋胩?，可又能逃到哪里”，《彈子球游戲》盡管展現(xiàn)了另一番“逃”的光景，從朝鮮到日本，從大阪到東京，從東京到紐約，可逃不過(guò)的是自己所代表的身份本身，其背后的歷史、民族、文化、語(yǔ)言，還有性別。東亞人太能共情了。 -
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