A. 弗洛伊德式的心理驚悚比《驚魂記》更勝一籌,無形卻滿溢的病態(tài)/情色則可與《迷魂記》媲美,加上極度迷人的特藝彩色與表現(xiàn)主義用光——換言之,這是近乎完美的恐怖片。在《后窗》式戲里戲外窺探共謀的基礎(chǔ)上引入拍攝的動作,其“元電影”屬性亦從觀眾被動的觀看拓展至導(dǎo)演主動的操縱,以及這一轉(zhuǎn)換過程所暗藏的心理機(jī)制與權(quán)力需求;而電影本身也在這種復(fù)雜的自反中躍升至《八部半》的高度,共同構(gòu)成如老馬所說的“關(guān)于電影的一切”。