鐵打的江湖，流水的老大。

這種藝術(shù)不可能再出現(xiàn)了，它只屬于那群只需要國(guó)家給錢養(yǎng)著的藝術(shù)家們。如今要做這種東西，會(huì)考慮到受眾，盈利，太多和作品無(wú)關(guān)的東西了。社會(huì)主義年輕的時(shí)候，蘇聯(lián)和中國(guó)的動(dòng)畫(huà)是最有價(jià)值的，他們以自己國(guó)家的文化和價(jià)值為榮，溫和的表達(dá)著自己的價(jià)值觀。社會(huì)主義長(zhǎng)大了，童真就丟了。

這是一個(gè)國(guó)家誕生的故事，一個(gè)偉人的故事，一個(gè)家庭的故事，一個(gè)男人的故事，也有事一個(gè)女人的故事~！

納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂(lè)主義，蘇軍的形象與其說(shuō)是保護(hù)者不如說(shuō)是侵犯本國(guó)民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對(duì)外的集體恨意下不得不凝聚起來(lái)，這便是家國(guó)情義的真相。主人公面對(duì)來(lái)自成年人世界的一個(gè)個(gè)玩笑，例如他和格拉沙對(duì)視時(shí)兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個(gè)鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛(ài)的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點(diǎn)和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽(tīng)手法將影片拋入了對(duì)立面，正如人臉特寫(xiě)和主觀視角長(zhǎng)鏡頭之間的主客互搏。缺乏前史鋪墊的面龐和戲劇化的表情的長(zhǎng)時(shí)間強(qiáng)制性在場(chǎng)帶來(lái)一種陌生化的奇觀式驚駭，人被戰(zhàn)爭(zhēng)同化，這是對(duì)于地獄的反饋，同時(shí)也是來(lái)自地獄的凝視。似乎有使用三次裂焦濾鏡。動(dòng)物相關(guān)的隱喻都堪稱點(diǎn)睛之筆。

片子的尿性很像《出租車司機(jī)》，再搭點(diǎn)《殺手萊昂》，但整個(gè)文本敘事支離破碎且矯情做作，出了影院一群人評(píng)論“it is so weird”，整體上不看好。