Yamashita Homohisa on route 66.

全球化的商業(yè)動(dòng)畫電影，不管是人物及人物關(guān)系、劇情、臺(tái)詞、情緒和動(dòng)作設(shè)計(jì)，就是要有人類共通的價(jià)值觀和幽默點(diǎn)，才能打破語言和文化的壁壘，獲得高票房。另外，真正好的電影，是不同層次的人都能從中得到不同的有價(jià)值有意義的收獲，如李安、諾蘭。而不是為了藝術(shù)價(jià)值，采用更復(fù)雜的表達(dá)方式，這在某種意義是欠缺超一流導(dǎo)演能力的表現(xiàn)。（粗制濫造、粗俗不堪的電影不在表述之列）

日本青春電影乍一看還是很不適的，但是好神奇啊，主角明明丑得像個(gè)過冬的猴子一樣，怎么成品還挺好看的，鏡頭藝術(shù)了

神秘的自然主義不禁讓人想起阿彼察邦，破敗住所里的時(shí)間探尋又有老塔《潛行者》的意味，最為獨(dú)創(chuàng)性的還是讓老嫗去詮釋記憶中少女的自己，這種魔幻的身份重疊是時(shí)光的魅力，另外攝影與構(gòu)圖也是加分項(xiàng)，每一個(gè)機(jī)位的選擇都暴露出創(chuàng)作者的匠心?；蛟S在故事的豐沛度上還是差了一些，對(duì)女性命運(yùn)顛沛的主題詮釋得還不夠有力。

#BJIFF2021#想起前不久南斯拉夫影展看過的一部老片《回歸》，都是關(guān)于刑滿釋放人員回歸社會(huì)的話題，一次犯罪入獄一生背負(fù)沉重十字架。社會(huì)歧視無處不在的障礙（加之自身積習(xí)難改），導(dǎo)致“重歸社會(huì)正常生活”這條路異常難走，正如片中以旁觀者視角出場的屌絲作家所言——運(yùn)氣好的可以找到一份普通工作，但大部分人被社會(huì)排斥找不到自己位置，要么迫于無奈三五年重蹈覆轍再次犯罪……長澤雅美在片中有句話一針見血——社會(huì)對(duì)沒工作的“異類”是極其殘酷的，軌道內(nèi)的人活得痛苦渾渾噩噩，當(dāng)然更不能容忍任何人“越軌”。役所廣司飾演的男主可能都算好的，盡管背負(fù)“不良分子”標(biāo)簽，卻憑借周圍人幫助與自身努力漸漸步入正軌，盡管最后因病猝然離去，但無法否認(rèn)他也曾是富有正義感且努力生活過的好男人一枚。人生中的第三部西川美和，特此留念。